2009-07-06

MAPA GRAFÍA & LIBRO, GEOGRAFÍA Y PICTOGRAMA




EL LIBRO- EL MAPA
( LIBRO: Las Coordenadas de lo Visual)
Improntas Visuales & Geografía del Libro
Territorio Gráfico
LA Geografía Fabulada

SINOPSIS
El Recorrido planteado aquí sugiere tránsitos con sentido metafórico como estrategia descriptiva para evidenciar los trayectos por el espacio-LIBRO donde ineludiblemente se nos presenta un territorio al que igualmente le corresponde una cartografía que es sin duda LA VISUAL, motivando así el proyecto de construcción del libro arte, en el mapa de las coordenadas simbólicas.

Carlos Alberto Hoyos
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SYNOPSIS
The tour raised here suggests metaphorical sense transits as a descriptive strategy to show journeys through space-book where inevitably appears to us a territory area that also has a mapping that is undoubtedly THE VISUAL, thus motivating the construction project of the art book , in the symbolic coordinates map.
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COMENTARIO: a modo de líneas de desarrollo en la investigación que realiza 700REPART, esbozamos aqui algunos contenidos que nos permitirán abarcar propuestas de exposiciones, talleres, conferencias, acciones performativas , etc. para el encuentro Iberoamericano sobre libro de artista de 2010

COMMENT: as development lines in the investigation conducted by 700REPART grup, we outline here some content that will enable us to embrace proposals for exhibitions, workshops, lectures, performative actions, etc. for Ibero American artist book meeting 2010

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Si reconocemos que la trama del mundo está hecha de trazados de rasgos, de claroscuros; que la vida es un viaje en el que la imaginación nos señala caminos y cruces, abismos y sombras entonces tiene sentido hablar de las imágenes, los apuntes y anotaciones que dan cuenta de este viaje. Eso es el dibujo en términos de conocimiento, del reconocimiento de aquello que experimentamos en nosotros como nostalgia de la potencia originaria, de lo que nos impulsa a buscar lo desconocido, a palpar lo intangible, a ver lo invisible

DIEZTRAZOS

El calígrafo equilibra la forma con el vacío en el papel, el arquero apunta la flecha y se funde con su blanco, en la ceremonia del te
los oficiantes purifican el alma, mediante su unión con la naturaleza: todo
ello expresa el sentido de la maravillosa vacuidad que conecta lo nombrado con lo inefable y en el aire queda ese aroma de serena incertidumbre manifiesta en las palabras del maestro: “No busco las respuestas, trato de comprender las preguntas”.

El objeto de deseo

Es el primer filme de Alain Resnais, fue estrenada en el año 1959. Basada en un guión de Marguerite Duras, constituye no sólo un impactante alegato contra la guerra nuclear; resulta además una vía privilegiada para indagar en qué consiste el trabajo de duelo. En su esfuerzo por precisar el estatuto del objeto perdido, Lacan la toma como referencia en su seminario sobre la angustia del año 62-63; ese mismo año, David Liberman se vale también de Hiroshima mon amour como “modelo mental” para ilustrar la resolución del duelo. trata de despejar la relación del sujeto con ese objeto singular que, habiendo desaparecido, impone cierto tiempo para elaborar su pérdida.En su libro “La comunicación en terapéutica psicoanalítica” Liberman considera la película como un “símil” adecuado para discriminar las relaciones en la resolución de los duelos. Si Hiroshima mon amour nos conmueve, afirma, es justamente porque toma dos elementos extremos - Eros y Thánatos, Amor y Odio, Vida y Muerte - y los integra; el filme logra impactarnos en tanto expresa la constante búsqueda de
completitud, de lo Otro presente en la ausencia.

Iroshima mon amour

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Fotograma de la cinta, en una selección de imágenes eróticas del cine, presentada en la exposición EROS manifesta

PRESENCIA IMAGINARIA

En un nuevo espacio que se abre a la ciudad,
muros fatigados colmados de memorias:
La vieja casa restaurada del creador de La Ruana
es el lugar apropiado para proponer la presencia Imaginaria
Ellos son artistas que aun en su corta trayectoria, ya han conseguido que su obra tenga el merecimiento y la consideración a la que muchos aspiran. Están iniciando un camino aunque sus pasos son firmes. pero lo más importante es que hablan con la seriedad de su trabajo, no precisan de subterfugios paralinguísticos para declarar que su obra
es contemporánea.
Casa de Luis Carlos González, Concejo Municipal de Pereira.
Agosto 10, 2007 7:00 pm

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