2007-04-16

APUNTES PARA LIBRO ARTE


Con la exposición LIBRO ARTE/LIBRO DE ARTISTA nos adentramos en el territorio singular de la interioridad del proceso creativo, lugar en el que se gestan las imágenes simbólicas de ese demiurgo de las formas que es el artista. Las pulsiones internas o las epifanías cosmogónicas son expresadas en la interacción libre de los materiales y los procedimientos: hacer caso omiso de las estructuras convencionales del soporte, explorar las posibilidades estéticas del formato y develar sin miramientos la naturaleza interior de la obra es el signo que identifica a los artífices del libro/arte.

Es preciso señalar que el título de esta exposición nos remite a lo que, en esencia, es el tema general de la propuesta: son apuntes encaminados a consolidar lo que puede llegar a ser un libro de artista; un boceto de la experiencia sin intención explicativa, una salida momentánea de los presupuestos de la indagación personal para explorar las dimensiones del formato Libro. Frente a las convenciones naturalmente aceptadas de los marcos expositivos teniendo a la obra como final de un proceso, acudimos al proceso mismo, a las frescas y espontáneas manifestaciones que sugieren una dirección, un sentido: aquella experiencia inefable que nos brinda un asomo de las transformaciones íntimas en el diseño de la obra.La investigación ha tomado su curso decisivo en las instancias académicas y espera materializarse en la confrontación abierta con el observador-lector, con el destinatario de la recepción estética sin el cual, solamente serían trazos silenciosos en un papel relegado a los anaqueles del olvido.

Libro Arte/Libro de Artista: Forma y Contenido en los registros contemporáneos de la imagen Grupo de investigación 700REPART
Artes Visuales
Facultad de Bellas Artes y Humanidades
Universidad Tecnológica de Pereira

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Ruben Darío Gutiérrez.Variaciones en tono menor

Angela Román,Estar en la memoria

Jonathan López. Espacios transitorios

Detalle, Libro de Gussi, Tintas y carboncillo

Oscar Betancur.Apariciones misteriosas en el jardin de madam Z. Borowska

Diana Betancur, Carnaval de Riosucio

Carlos Augusto Buriticá. Scripta Codex (Rollo)

Mauricio Suárez, detalle libro

Carlos Alberto Hoyos, In Piel

Julio Zapata, sin título

Mauricio Suárez.Imaginario

Angela Román. Del jardin de la memoria

Ricardo Muñoz Izquierdo. dia-rio

Libro de la fortuna – Eye candy

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Catalina Rodríguez

Alejandro Viana

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Mario Mendez Escudero.

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Pies de loto dorado- Zhao Liying-tintas sobre papel de arroz

OBRAS EN IMAGEN REGIONAL

Obras del grupo de investigacion 700REPART, en el Banco de la república, Pereira

ENEAGRAMA

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SE ME TRABA LA LENGUA

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ADN.Mauricio Suárez

Pasajero.Carlos Augusto Buriticá

Carnal.Carlos Alberto Hoyos

El quien o mas bien quienes

Eterna actividad sin acción

REFLEXIONES DESDE LA OBRA

Pasajeros de un círculo vacío..

SON ACASO LOS INCUNABLES...

Si reconocemos que la trama del mundo está hecha de trazados de rasgos, de claroscuros; que la vida es un viaje en el que la imaginación nos señala caminos y cruces, abismos y sombras entonces tiene sentido hablar de las imágenes, los apuntes y anotaciones que dan cuenta de este viaje. Eso es el dibujo en términos de conocimiento, del reconocimiento de aquello que experimentamos en nosotros como nostalgia de la potencia originaria, de lo que nos impulsa a buscar lo desconocido, a palpar lo intangible, a ver lo invisible

DIEZTRAZOS

El calígrafo equilibra la forma con el vacío en el papel, el arquero apunta la flecha y se funde con su blanco, en la ceremonia del te
los oficiantes purifican el alma, mediante su unión con la naturaleza: todo
ello expresa el sentido de la maravillosa vacuidad que conecta lo nombrado con lo inefable y en el aire queda ese aroma de serena incertidumbre manifiesta en las palabras del maestro: “No busco las respuestas, trato de comprender las preguntas”.

El objeto de deseo

Es el primer filme de Alain Resnais, fue estrenada en el año 1959. Basada en un guión de Marguerite Duras, constituye no sólo un impactante alegato contra la guerra nuclear; resulta además una vía privilegiada para indagar en qué consiste el trabajo de duelo. En su esfuerzo por precisar el estatuto del objeto perdido, Lacan la toma como referencia en su seminario sobre la angustia del año 62-63; ese mismo año, David Liberman se vale también de Hiroshima mon amour como “modelo mental” para ilustrar la resolución del duelo. trata de despejar la relación del sujeto con ese objeto singular que, habiendo desaparecido, impone cierto tiempo para elaborar su pérdida.En su libro “La comunicación en terapéutica psicoanalítica” Liberman considera la película como un “símil” adecuado para discriminar las relaciones en la resolución de los duelos. Si Hiroshima mon amour nos conmueve, afirma, es justamente porque toma dos elementos extremos - Eros y Thánatos, Amor y Odio, Vida y Muerte - y los integra; el filme logra impactarnos en tanto expresa la constante búsqueda de
completitud, de lo Otro presente en la ausencia.

Iroshima mon amour

Iroshima mon amour
Fotograma de la cinta, en una selección de imágenes eróticas del cine, presentada en la exposición EROS manifesta

PRESENCIA IMAGINARIA

En un nuevo espacio que se abre a la ciudad,
muros fatigados colmados de memorias:
La vieja casa restaurada del creador de La Ruana
es el lugar apropiado para proponer la presencia Imaginaria
Ellos son artistas que aun en su corta trayectoria, ya han conseguido que su obra tenga el merecimiento y la consideración a la que muchos aspiran. Están iniciando un camino aunque sus pasos son firmes. pero lo más importante es que hablan con la seriedad de su trabajo, no precisan de subterfugios paralinguísticos para declarar que su obra
es contemporánea.
Casa de Luis Carlos González, Concejo Municipal de Pereira.
Agosto 10, 2007 7:00 pm

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Carolina Ramirez

Libro de la fortuna- Eye Candy

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Valero Leudo

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