700REPART: Sobre la exposición APUNTES PARA LIBRO ARTE

2007-04-16

Sobre la exposición APUNTES PARA LIBRO ARTE

Apuntes para Libro Arte se constituye como una propuesta renovadora en el espacio de la Escuela donde se permite un intercambio de miradas hacia los imaginarios proyectados por parte de los artistas. Se traducen lenguajes, formas y constructos de la realidad como solventes de una alquimia cósmica en espacios íntimos como sus libros y diarios. Son nodos de encuentro, lapsos de fricción y ambientes de excitación sensible a los estímulos de cada uno, la imagen seduce y el texto evoca a caminos sinuossos de una experiencia sensible para que emerjan escenarios de encuentro con un espíritu abierto al diálogo.

En un espacio delirante por el que fluye la vida más allá de las restricciones encontramos una diversidad de propuestas derivadas de la idea de libro – arte. Convergen en estas salas apuntes, ilustraciones, objetos, diarios y bitácoras como fenómenos atrópicos de movilidad en la Escuela – una amalgama compleja de lenguajes -.
En el ámbito de los escenarios plásticos y visuales se cristalizan unas composiciones tejidas orbitalmente al propósito de eventos efímeros como una construcción de sentido para/hacia el reconocimiento e intercambio de valores culturales.

Por Carlos Andrés Mejía

1 comentario:

Unknown16 de abril de 2007, 18:30
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SON ACASO LOS INCUNABLES...

Si reconocemos que la trama del mundo está hecha de trazados de rasgos, de claroscuros; que la vida es un viaje en el que la imaginación nos señala caminos y cruces, abismos y sombras entonces tiene sentido hablar de las imágenes, los apuntes y anotaciones que dan cuenta de este viaje. Eso es el dibujo en términos de conocimiento, del reconocimiento de aquello que experimentamos en nosotros como nostalgia de la potencia originaria, de lo que nos impulsa a buscar lo desconocido, a palpar lo intangible, a ver lo invisible

El objeto de deseo

Es el primer filme de Alain Resnais, fue estrenada en el año 1959. Basada en un guión de Marguerite Duras, constituye no sólo un impactante alegato contra la guerra nuclear; resulta además una vía privilegiada para indagar en qué consiste el trabajo de duelo. En su esfuerzo por precisar el estatuto del objeto perdido, Lacan la toma como referencia en su seminario sobre la angustia del año 62-63; ese mismo año, David Liberman se vale también de Hiroshima mon amour como “modelo mental” para ilustrar la resolución del duelo. trata de despejar la relación del sujeto con ese objeto singular que, habiendo desaparecido, impone cierto tiempo para elaborar su pérdida.En su libro “La comunicación en terapéutica psicoanalítica” Liberman considera la película como un “símil” adecuado para discriminar las relaciones en la resolución de los duelos. Si Hiroshima mon amour nos conmueve, afirma, es justamente porque toma dos elementos extremos - Eros y Thánatos, Amor y Odio, Vida y Muerte - y los integra; el filme logra impactarnos en tanto expresa la constante búsqueda de
completitud, de lo Otro presente en la ausencia.

PRESENCIA IMAGINARIA

En un nuevo espacio que se abre a la ciudad,
muros fatigados colmados de memorias:
La vieja casa restaurada del creador de La Ruana
es el lugar apropiado para proponer la presencia Imaginaria
Ellos son artistas que aun en su corta trayectoria, ya han conseguido que su obra tenga el merecimiento y la consideración a la que muchos aspiran. Están iniciando un camino aunque sus pasos son firmes. pero lo más importante es que hablan con la seriedad de su trabajo, no precisan de subterfugios paralinguísticos para declarar que su obra
es contemporánea.
Casa de Luis Carlos González, Concejo Municipal de Pereira.
Agosto 10, 2007 7:00 pm